摘自《数字校色》1.1.2-1.1.3
监看的环境十分重要。进行校色的环境应该是白天的光平衡，但不是钨灯。虽然白天确切的色温应该是多少还有些争论，但一般认为是在6000K～6500K。与直射光相反的是，白日光平衡的光照通常只用反射光，比如可以从监视器后照到黑墙上反射回来，同时这些灯也需要调得暗一些。校色时常用的eCinema监视器外部配有一个分离的白日光平衡的背灯，它与监视器内的光线是一致的。这个灯要装在监视器后面，照到后面的墙上。当监视器显示100%的白时，监视器背后照向墙面的灯光应该调成监视器亮度的1/10.
房间内其他任何灯光都不要超过这个亮度。灯泡应该是6500K的，或者装上滤片来达到色温要求。校色时，调色师应该看不到任何灯泡或光源。有些校色机房在调色师的工作桌旁装了一个灯，可以发出一束纯6500K的光到调色师旁的小白卡上，用作纯白的参照物。这个灯的开关可以独立于房间里的其他灯光。
房间的墙面应该全部是中灰色的，不要有任何的色彩。调合油漆时比较难办，可以拿着－张18%灰的卡片到油漆店，看看他们能不能调出该灰色。不少校色机房根本不刷墙，就挂上灰色布料，布料没有高亮面，可以减少反射光。
从下面的测试中可以说明监看环境对调整好颜色是多么的重要。观察图中的小方块，看看左侧的那些方块是不是比右边的方块要暗一些。如果大家对视错觉有所了解，那大概已经猜到正确答案与咱们眼睛看到的是不一样的。
右侧黑背景卡的方块看上去比左侧白背景上的方块要亮些，黑背景还让那些方块的对比看上去稍小一些。这是由于所谓横向亮度偏差（lateral-brightness adaptation）的原因, 即人眼视网膜上的感光细胞受到相邻感光细胞所接收的亮度的影响，这样人眼就能更好地分辨出边缘。如果希望了解更多有关颜色的理论，可以参考 Edward Glorgianni 和Thomas Madden合著的《数字颜色管理：编码解决方案》( Digital Color Management: Encoding Solutions）。
资深调色师很在意他们监看的环境，这甚至涉及一些微小的细节，比如设备上电源开关的小亮点，波形示波器和矢量示波器上扫描线的颜色等。大多调色师在校色时会把波形示波器、矢量示波器上扫描线、刻度的颜色调成灰色，而不用原先的绿色。
在使用Color（之前叫FinalTouch）时，净化周边环境还包括关掉显示器上方亮白的苹果菜单。Color及其他一些调色软件，如Avid Symphony等，可以自定义用户界面（GUI，即Graphical User Interface）的颜色，使之暗淡一些。
Randy Starnes 谈监看环境
RandyStarnes曾是《绝望主妇》(Desperate Housewives）、《改头换面：家庭版》(Extreme Makeover: Home Edition）、《女医生》(Dr. Quinn: Medicine Woman）、《天使有约》(Touched by an Angel) 等影视作品的调色师，关于监看环境，他说，“周围的环境很重要。当我开始干这行时，我的工作间与起居室设计得差不多。当时的想法是--反正看电视的房间与此也差不多，那就在那种环境下调色好了--监视器被放在一个书柜里，一个台灯及房顶的钨灯使房间显得很温馨。房间很漂亮，很舒服，就像一个私人空间，或者男士们的抽烟室，我记得当时我们确实在里面抽烟来着。在那种环境下调色，时间越长，你就会往画面添加越多的红，因为你的眼睛已经迟钝了。一天刚开始时，肤色调得还算正常，过6-8小时后，肤色调得就过浓了，看上去像篮球的颜色，这是因为你的感觉已经变了。把背景弄成中灰色，就是要保持你的感觉始终一致。如果监看的环境是蓝色调的，你就会补偿这个色调。你会为此而对蓝色（或红色，暖色等）没那么敏感，接着就变得迟钝了。如果在一间黄色房子里工作，最后你的画面也会偏黄，要不然就得不停地更正自己的感觉。要避免这种状况，最简单的方法就是用中灰色的、白日光感的东西包围监视器。还可以把监视器调成黑白，来让眼睛歇一歇。我有时会用切换台在画面上加个灰色或白色的边框，以帮助我找到灰色或白色应该是什么样的。这对调色师有作用，对客户也有用，因为他们的感觉同样重要。如果你的工作环境不是中性调子的，那最困难的事就是要准确找到纯白的感觉。”
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